蘋果副刊:

編劇接受訪問時曾經說，人吃人其實是一個象徵意義的東西，象徵著人類的夢想，而鼓佬、黑仔與Ronnie則代表了三種對夢想的態度──：陳豪是吃掉理想的麻木者、林保怡是犯罪後，用一生來救贖的贖罪者、黃德斌是忘記犯過錯，如常生活的遺忘者，至於三個男人都喜歡的佘詩曼，則是一名理想主義者，她繼續堅持擁抱夢想，三個男人都仰慕她。家明除了是角色，也是寓意，他是每個人的理想。當人吃掉理想，各人會各有一套生存態度。葉梓恩就是一直沒有放棄理想的人，所以她開始時並不快樂，可以想像，一個三十多歲的人，還執意於十多歲時的理想，一定不會快樂的；葉梓恩因為有堅持，所以台長不喜歡她，雖然她節目叫好，但她不快樂。但同時，她在一班放棄了理想的朋友面前，大家都是無地自容的，當然也因為這三人吃了他的男朋友。

一件血案，引發三種不同的做人態度，──配合起劇情發展來看，編劇對於人物個性的掌握非常精准，每一個轉圜都完全符合這樣的人物設置。夢想曾經被徹底放棄，因此對待夢想的時候，有人排斥，有人陌生，有人忏悔﹔放棄的那一刻他們曾經放棄的人性，其實也在歲月變遷中影響著做人做事的方式，這讓每個人的悲劇都變得有跡可循。作為有一些人生閱歷的人，或許更能明白黃貫中在片尾曲中所謂“舊日所相信價值不必接受時代的糟蹋”的意指。而與男人們劍拔弩張的陰暗角力完全相反，《天與地》中的女性，卻代表了沒有面對過人性殘酷一面的普通人，普通的世故，普通的私心，底色卻還是天真的。

《信報》熒幕焦點：
頭上一片天，腳下一片地；理想有多大，天地間就多大。無綫劇集《天與地》翻起巨浪，雖然收視下滑反映觀衆不接受改變。然而，監製戚其義、編審周旭明仍堅持拍自己的戲，正所謂「總需要，相信自己，汗血水，繪出天與地；儘管錯，讓我錯到死，別再講，大道理。」…《天》片無論構思或播映都拖拉多年，但幾年前的劇本居然還在今天激起浪花，可見社會和觀衆根本沒進步。…「這次居然發現有觀衆說看不懂，如果看得懂卻不喜歡，我們絕對尊重，說看不懂卻很好笑。我們拍的是通俗劇，演員也是當紅，拍攝過程也不隨便，不是矇查查的亂拍一通。」…如果把《天》片看成一場電視革命，那這場革命無疑是失敗的；敗因不在於該劇上下不夠努力，而是觀衆覺得根本無命可革。…

周認為整套劇的靈魂在佘詩曼：「阿佘印象好深，三個男主角一開頭已經蓄勢待發，有很多發揮的機會，但她從開頭的低調，到她站起來，都處理得很內斂。從戲劇角度，她內斂的演出凝聚了整套戲的氣氛，作用很大。其實她從《金枝慾孽》已經有類似的演出，同樣起關鍵作用。」

戚最喜歡的角色是陳豪：「這個角色是反派，但他外型討好，不像大傻那樣惡形惡相，讓觀衆願意慢慢去了解他人性陰暗的一面。」寫劇本的周旭明更點出邵美琪的作用，她飾演年紀不輕卻充滿童真的人，「如果她的角色突出不來，陳豪也將變得失色。可惜觀衆早把她定性為做女強人、PTU，一些粗枝大葉的觀衆，更取笑Maggie是在扮後生，請稍稍留心，就可以看到精采的演出。」….